viernes, 12 de abril de 2013

Jazz de Acá: ACTIVIDAD LOCAL


"El jazz, como muchas otras artes se explica a sí mismo, y sólo la experiencia de su audición permite comprenderlo’’.

LA ESPERANZA, ES UN RIESGO QUE TENEMOS QUE CORRER:
Como dice el verso de Facundo: "Si es benigno o es maligno ese uruguayo perfil, no es fácil de concebir, pero, para ser honestos, en el almanaque nuestro, el año empieza en abril". Otros que pretenden separar o suavizar la cuestión alegan que en realidad se trata del "año político", como sea, el movimiento cultural recién en estas fechas comienza a tomar forma, al menos desde el punto de vista del espectador...
Por supuesto que es muy difícil conocer y/o saber cuál es la programación, que se está preparando, gestando o cuando menos, que artistas, espectáculos o eventos, podremos esperar a tener en cartel. Por otra parte, es sabido que, en lo que a productores y empresas productoras concierne, las instituciones municipales y estadales que habilitan y conceden permisología, no tienen, no disponen, no habilitan, una base de datos, un sitio web, algo que, al menos sirva para la consulta...incluso de colegas o interesados que permita conocer que se está planificando y cuando, sea para no "pisar" fechas, no juntar eventos de artistas o perfiles similares y, cosas por el estilo. Puedo darme cuenta de que esto, a algún productor u "organizador" pueda parecerle poco lógico, aventurado y hasta loco, desde el punto de vista de intereses particulares pero, insisto en que, un poco de orden, favorecería a toda la producción de espectáculos y, especialmente los de la ciudad capital.
Dentro de este "orden", podríamos incluir los espectáculos que tienen que ver con el género que nos ocupa en particular, el Jazz y sus alrededores. Donde, la coherencia no sería un algo a considerar desdeñable. Ya que todos vamos a alegar después que "tiramos de la carreta", no sería para nada una mala idea, que tiremos todos en la misma dirección.

PRÓXIMAS OCURRENCIAS (Quién, Dónde, Cuándo?)
Jazz Tour Uruguay. Arrancando el año presenta a Cristina Branco, quien ha grabado su nuevo disco “Alegría”, el cual presentará en Montevideo, junto a los clásicos de su carrera. 13 de Junio, Teatro Solís, Sala Principal. Cedric Hanriot Trío, presentado por la Embajada de Francia. Cédric se ha impuesto rápidamente como uno de los músicos y compositores más vistos en la escena del jazz actual. 27 de Junio, Teatro Solís, Sala Zavala Muniz. 6to Festival de Jazz de Montevideo. La sexta edición, de este ya clásico evento musical Montevideano, tendrá un desarrollo similar al del año pasado. Del 18 al 23 de Noviembre de 2013. Jazz Tour 2013 en Carmelo. Nuevo ciclo presentado por José Reinoso. Pretende ser un ciclo anual de conciertos de artistas de renombre internacional a llevarse a cabo en el pintoresco y renovado Teatro Uamá de la ciudad de Carmelo, y producido por el reconocido músico carmelitano. 27 de Abril. Día internacional del jazz 2013. 30 de Abril. Cuando Herbie Hancock fue nombrado Embajador Cultural de buena voluntad de la UNESCO, una de las primeras cosas que hizo fue instaurar un día internacional del jazz a celebrarse todos los años este día. Jazz Tour presenta, gran Jam en el Teatro Solís. Por su parte, la finca El Sosiego, en Lapataia Punta del Este, el 28 de Abril, celebrará el Día Internacional del Jazz.
Post Data: nos recuerda nuestro querido amigo Enrique Hetzel que, el día 24 de Abril, en la sala Zitarrosa, se presenta la Audem Big Band (?) con la dirección de Pedro Linale en el marco de los festejos por los 75 años de Audem.

Guillermo Romero: pianista singular


Pianista, compositor, arreglador y docente, nacido en Buenos Aires, Argentina, el 31 de enero de 1966. Considerado como un músico original por sus conceptos armónicos, con influencias de la música europea de los siglos XIX y XX, logró combinar felizmente, estos elementos con la estética jazzística, y esto le valió el reconocimiento del público y de sus colegas, tanto en su país como en el exterior.
Su trío, integrado por Oscar Giunta en batería y Jerónimo Carmona en contrabajo, se caracteriza por su creativa interacción. El repertorio se compone de composiciones originales (concebidas especialmente para la formación), y standards, tratados desde una singular perspectiva.
Desde el año 2003, Romero actúa periódicamente en Dúo con el pianista Jorge Navarro. Juntos grabaron "Pianistas" (2005), un disco que rinde tributo a varios compositores de Jazz que a la vez fueron intérpretes de piano; es la primera grabación de Jazz en la Argentina realizada en estudio con dos pianos acústicos.
También, junto al saxofonista y compositor Ricardo Cavalli, Guillermo Romero se presenta asiduamente desde el año 2001, tanto en Buenos Aires como en el interior del país. El Dúo Cavalli-Romero, que basa su repertorio principalmente en temas originales de ambos intérpretes, y algunas versiones de los standards, grabará su primer disco a fines de 2007.
Desde temprana edad, su formación tuvo dos vertientes principales: la clásica, estudiando guitarra, piano y Armonía en el Conservatorio Nacional "Carlos López Buchardo", y la popular, que realizó en forma autodidacta. Más adelante se perfecciona con dos grandes referentes de la música en Argentina: estudia composición y arreglos con Horacio Salgán, y técnica e interpretación pianística con Aldo Antognazzi.
"Confieso que aplaudí, sobre el final de "El loco son ustedes". La grabación del Dúo Navarro-Romero, me había transportado a una sala de conciertos. La frescura , el swing, ideas melódicas y el pulso rítmico de estos dos magníficos pianistas hacen de este viaje por standards y originales un banquete auditivo." comentó Carlos Franzetti
" ... Guillermo Romero, una de las figuras jóvenes que emerge con luces propias y poseedor de un gran talento..." opinaba Manolo Juárez

Soy Elis Regina Carvalho Costa...


Caetano Veloso dijo de ella que era "cursi, vulgar y llena de talento". Y tal vez, no le faltaba razón pero lo cierto es que la voz y habilidad interpretativa de Elis Regina la colocan sin duda entre los grandes de la música brasileña.
Elis Regina nació en Porto Alegre (Brasil) el 17 de marzo de 1945 en el seno de una familia humilde. Su madre era ama de casa mientras que su padre trabajaba en lo que buenamente podía. Su hermano, Rogerio, era dos años menor que ella.
La primera experiencia de Elis Regina ante un micrófono se produjo en 1952 cuando contaba con tan sólo 7 años de edad pero los nervios le impidieron emitir un sólo sonido. Esa anécdota sería trascendental en su devenir futuro ya que Regina siempre sufrió ataques de pánico en los momentos previos a sus conciertos.
En 1965 cantó en el primer gran festival de música popular brasileña. Participaba con un controvertido tema llamado "Arrastrao" que estuvo a punto de ser prohibido por el la dictadura brasileña. Regina acabó el tema con voz grave, los brazos en cruz y lágrimas en los ojos. Ganó el primer premio y su carrera despegó de forma fulgurante. De repente Elis pasó a ser una absoluta celebridad. Era habitual ver su imagen en portadas de revistas o en la televisión. Con sólo 21 años se había convertido en la artista mejor pagada de Brasil.
Alrededor de esa época, en 1969, Elis Regina se encontraba de gira por Europa. Durante una conferencia con la prensa se le ocurrió comentar que Brasil estaba gobernado por gorilas, haciendo alusión a la junta militar que regía los destinos del país. Sólo su status de estrella impidió que las autoridades brasileñas la persiguieran por dichas declaraciones tal y como había sucedido con otros prominentes músicos de su generación, que llevaban algún tiempo exiliados de su país por motivos ideológicos.
En el año 1980 su matrimonio con Cesar Camargo Mariano llegó a su fin. Fue alrededor de esa época cuando Regina empezó a consumir cocaína de forma regular. Su vida era demasiado agitada y ella era en exceso perfeccionista para abarcarlo todo. Fue entonces cuando Elis se enamoró de un abogado llamado Samuel McDowell con quien se casó en terceras nupcias a finales del año 1981.
El 19 de enero de 1982, la noticia de la muerte de Elis Regina se extendió como la pólvora y a las 2 horas de encontrarse su cuerpo sin vida en la habitación de su domicilio todo San Pablo la conocía ya. Decenas de miles de fanáticos acapararon las calles de Brasil en uno de los funerales más impresionantes que se hayan celebrado jamás. En la lápida de Elis, pequeña como todas, se leen también los nombres del padre y el hermano Rogerio, accidentado en 1996.
Tan sólo dos semanas antes había afirmado con expresión rotunda “Soy Elis Regina Carvalho Costa, la mujer que pocas personas van a morir conociendo”.

Tomado de: jazzfunkbossaok.blogspot.com

Bebo, rides again


Su verdadero nombre era Ramón Emilio Valdés Amaro y nació el 9 de octubre de 1918 en Quivicán, un pequeño pueblo de guajiros y tierras rojas a 40 minutos de La Habana. Bebo llevaba la música en la sangre desde que nació. Antes de salir de Quivicán fundó con un amigo de la infancia su primera banda, la Orquesta Valdés-Hernández, y desde entonces compaginó el piano con su vocación de arreglista y compositor.
En los años cuarenta, estando ya en la orquesta de Julio Cueva, compuso uno de sus primeros mambos, La rareza del siglo, en momentos en que la música popular cubana se modernizaba a toda velocidad.
Por aquella época el jazz arrasaba en Estados Unidos y los músicos norteamericanos viajaban a la isla para descargar con sus colegas cubanos. Bebo participó en no pocas de aquellas legendarias jazz session, que tenían como animador principal al percusionista Guillermo Barreto. En medio de aquel hervidero, el 8 de junio de 1952, con una banda de veinte músicos dio a conocer en los estudios de RHC Cadena Azul su nuevo ritmo, la batanga. Entre los tres cantantes que integraban aquella orquesta estaba el gran Benny Moré.
A finales de los cincuenta Bebo colaboró con Lucho Gatica, en México. En 1960, en medio de una gira decidió exiliarse en Estocolmo (Suecia), donde se caso con Perhson y rehízo su vida. Durante más tres décadas estuvo alejado de la música. Sólo amenizaba las veladas en el piano-bar de un hotel de la capital sueca cuando, en 1994, lo llamó Paquito D´Rivera y le invitó a grabar un nuevo disco, Bebo Rides Again, una colección de clásicos cubanos junto a temas originales de Valdés.
Su último disco fue "Bebo y Chucho Valdés, Juntos para siempre", un homenaje en el que padre e hijo repasaron juntos el repertorio y los ritmos de la música cubana que siempre tocaron juntos y que Bebo interpretó como nadie.
Bebo Valdés murió el 22 de marzo de 2013, en Estocolmo, a los 94 años de edad.

Eloy Casas / pianistasdelmundo.blogspot.com

Niels-Henning Orsted Pedersen: técnica y estilo


Hijo de una aficionada a la música (su madre era organista de iglesia), comenzó estudiando piano, aunque pronto su vocación de contrabajista le llevó a dedicarse al estudio del instrumento y a especializarse en él. Debutó en una orquesta de músicos no profesionales, pero enseguida su depurada técnica le llevó a integrarse en un circuito como el jazzístico, proclive a albergar en su seno a jóvenes talentosos próximos al virtuosismo instrumental.
Desde luego que el contrabajista danés era el prototipo de músico muy joven que entraba en el circuito mostrando una técnica y ejecución envidiables. Esto le llevó a tocar, casi en una de sus primeras citas jazzísticas, en el trío del fantástico Bud Powell, leyenda viva de la era bop. Contaba a la sazón 16 años, casi un insulto y una irreverencia para otros muchos músicos de la historia del jazz.
En 1963 atracó en la banda de Quincy Jones; en 1964 fue incluido en la banda de Dexter Gordon y, en 1965 -todavía con 19 años-, tocó con Roland Kirk. Fue una época en la que recaló, además, en los grupos de algunas figuras del jazz norteamericano, como Bill Evans, John Lewis, Sonny Rollins o Johnny Griffin, este último -junto quizá Dexter Gordon- tan proclive a tocar en Europa y junto a músicos europeos.
Su máximo reconocimiento le llegó sin embargo cuando Oscar Peterson, uno de los pianistas más técnicos y con más personalidad de la historia del jazz, lo contrató para tocar en su trío, en sustitución, ni más ni menos, que de Ray Brown. Con este pianista grabó algunos álbumes importantes, como The Good Life (1973), Oscar Peterson Trío Transition (1976) o Giants (1977).
Con Tete Montoliú, no cabe duda, Ørsted Pedersen formó una de las asociaciones más estables y firmes de la escena jazzística internacional, como puede escucharse en los discos Tête à Tete y Tete!, ambos grabados en la década de los años setenta. En Tête à Tete, además, colaboró el sensacional músico Albert “Tootie” Heath.
Por otro lado habría que decir que sus solos eran llamativas improvisaciones que abordaban melodía y armonía de manera exhaustiva. Por ello le tentó tanto la formación de dúo, donde tal vez mejor se expresaba este llamativo contrabajista y donde mejor se percibía lo puntilloso de su estilo. Por otro lado, su contundencia en el acompañamiento -en el que predominaban tanto el pizzicato como la interpretación con arco- hizo que muchos líderes lo llevasen consigo, pues siempre culminaba las expectativas de manera sobresaliente. Un acompañante europeo de lujo, que supo labrarse un hueco de honor en la historia del jazz reciente y, a su vez, uno de los músicos europeos con mayor proyección internacional.

Ricardo P. Virtanen / www.mcnbiografias.com

La Polillazzera: La Improvisación (4)


Con mucha frecuencia, en la bibliografía de distintas publicaciones se observan nombres y autores que, además de repetirse y reiterarse como fuente de información en innumerables ediciones, estas obras – debido a la época en que fueron escritas – están prácticamente “desaparecidas” en nuestros días. Cuando por azar o por una eventualidad se tropieza con uno de estos raros ejemplares, la Polilla Jazzera que uno lleva por dentro, sabe que el “alimento” en estos casos consiste en conservar ese material y, dado la importancia del tratamiento procurado al tema desde la perspectiva histórica, la conveniencia de revisitarlo y compartirlo. De eso se trata. Otra mirada, a partir de aquella mirada. (JR)
Continuación…(…) A las orquestas de más de una decena de ejecutantes les resulta imposible entregarse a la improvisación sin descender al caos. Necesitan de un arreglista que imponga orden, escribiendo un arreglo, lo cual solo beneficia a los ejecutantes mediocres o a los que no son más que excelentes lectores - "paper men", como se dice en la jerga de los músicos norteamericanos -  pero que, lanzados a la creación espontánea, se muestran incapaces de improvisar medio "chorus" sobre el patrón armónico de un "blues", sin sumirse en la afectación y la falsedad. Mas levantan barreras en la senda de los improvisadores genuinos e inspirados; de los músicos que tienen algo que decir, que son los auténticos creadores de la música sincopada. Pues el arte "hot" vive y respira a través de estos realizadores.
Engendrar una castiza atmósfera "hot", con todos sus matices y acentos, sus "breaks" y cadencias, a través de un puñado de instrumentistas y sin servirse del hilo conductor del arreglo, no es faena exenta de dificultades. Todo lo contrario. Necesario es dominar hasta los últimos secretos del mecanismo de los instrumentos; poseer una facultad de invención melódica de fuste, ser dueño de un elevado grado de inspiración, y tener un cabal sentido de la improvisación, del ritmo, de la ejecución en "ensemble"  y de la forma. Los instrumentistas que reúnen todas estas cualidades, no son muchos. De ahí que no sean muchos los genuinos "jazzistas".
No pocos son los lectores eficientes, los ejecutantes capacitados para "cantar" un  los que poseen inspiración para cultivar el arte difícil de la improvisación; para crear un "chorus" tras otro, con absoluta seguridad técnica, coherencia, y expresión: para dar el acento justo, el tono, el matiz genuino de las legítimas interpretaciones "hot". Para ello, no solo debe ser  un buen ejecutante sino también un creador.
Spike Hughes, compositor, musicógrafo y contrabajista irlandés, hablando de la improvisación sincopada anota: "El lego que escucha un disco de veinticinco centímetros, grabado por un conjunto de "jazz", no oye la música de un compositor sino de varios compositores, porque cada ejecutante que improvisa su propia melodía alrededor de un tema común debe estar al nivel de un compositor. Cuando he escrito sobre el "jazz" he tenido siempre dificultad en explicar que la improvisación constituye una forma de composición, de la misma manera que la composición es una forma de la improvisación. En el primer caso, uno escucha el acto de la creación musical mientras ella tiene lugar, en tanto en el otro se oye el mismo acto después de haber tenido efecto, en ambos casos, la música es "compuesta". (Continúa)

Tomado de: “Estética del Jazz” de Néstor R. Ortiz Oderigo / Ricordi Americana, Buenos Aires, Argentina, 1951
Foto: Louis Armstrong

Jacky Terrasson: el arte de la improvisación


Jacques-Laurent Terrasson nació, por esas casualidades del destino, en Berlín el 27 de Noviembre de 1966, su padre es francés y su madre natural de Estados Unidos, a los 12 años descubre el jazz a través de los discos de su madre.
Estudió piano clásico en el prestigioso Lycee Lamartine, influenciado por el jazz que ha estado escuchando y por ciertos padrinazgos que le hacen conocer a fondo los trabajos de Bud Powell, continúa sus estudios en el Berklee College de Boston.
En 1997, y gracias a su amistad con Javon Jackson realiza su primera grabación para el sello Blue Note con un disco que llevará su mismo nombre, el cual es producido por Betty Carter.
En una meteórica carrera, gana el prestigioso premio para pianistas "Thelonious Monk Competition". Esto le supone un cambio sustancial en sus relaciones con la casa Blue Note, que mejora considerablemente el contrato al artista y desde ese momento lo considera su "niño mimado".
Desarrolla su arte musical impactando a todos los oyentes. Demuestra ser un maestro en el arte de la improvisación, y posee además una especial elegancia y exuberancia en sus interpretaciones, con innovaciones armónicas y melódicas. Su obra personal se desarrolla fundamentalmente en la formación del trío que lleva su nombre, acompañado por bajo y batería.
En el 2007 realiza su primera grabación de solo piano con composiciones propias y algún "standard".
Hoy, Terrasson es solicitado para actuar en los clubes, festivales de jazz y las salas de conciertos más prestigiosos del Mundo.

María Márquez: sentimiento nacional


María Márquez
Tonada
Adventure-Music Records
2013
Con estudios realizados en Berklee College of Music, de Boston, la venezolana María Márquez, ha ido desarrollando un concepto muy particular de trabajo al fundir expresiones musicales autóctonas con los más avanzados recursos técnicos y conceptos vanguardistas de música electrónica. Su vida profesional se ha desarrollado principalmente en Estados Unidos, país donde reside, pero sin abandonar el contacto con la tierra natal. Se ha paseado por los terrenos del jazz, la música brasilera, la electrónica y, como punto de partida para toda su labor, la música folklórica venezolana.
Y no es por mi indisimulada venezolanidad, adquirida por muchos años de vivir en esa bendita tierra, sino por alabar la excelencia de una intérprete, una artista maravillosa, que mi entusiasmo aflora. Su actualidad y sentido vanguardista van de la mano con su capacidad vocal tan singular, por momentos como un "ronroneo" exótico - "La voz de María Márquez, es de una calmada sensualidad que se mete profundamente en el cuerpo y envuelve las canciones" (Anapapaya.com) - como con la elección del repertorio, los arreglos y la magnífica instrumentación lograda. Buen gusto y creatividad con mucha calidad por donde se lo mire. Además de los arreglos de María Márquez y la solvencia de los músicos ejecutantes, sobresale el trabajo de John Santos y Hernán Gamboa.
Y, el desafío es entonces, resumir en tres, de los once temas que ofrece su más reciente CD, el concepto general de la propuesta. Comienzo por señalar el tema N° 2 "Tonada" y que además da nombre el disco, el llano, su gente, la tradición, todo se asoma y nos toca en una versión tan singular como atrapante. Sigo con el track N° 6, "Comodín", de la autoría de María, un blues, cantado en inglés, como para remarcar la versatilidad y las querencias de la intérprete. Y, concluyo subrayando la pieza que lleva el N° 9, "Amazonas", las que nos lleva por la gracia de la voz de María y el aporte rítmico latino como interpretativo de su staff, a recorrer el sentimiento regional. Una joyita que hay que disfrutar. JR

Clarice Assad, evocando sus raíces


Clarice Assad
Home
Adventure-Music Records
2012
Con el lanzamiento de su tercer álbum en solitario, Clarice Assad nos presenta una visión de sus multifacéticos talentos como cantante, pianista, arreglista y compositor. La prensa ya ha empezado a notarlo y a alabarla. Classical Guitar Magazine dice que "ella tiene esa marca Assad, con un estilo de vuelo de dedos aplomados"; JazzTimes por su parte,  no escatimó palabras al afirmar que "pocos pueden rivalizar con la amplitud de la profundidad del clan Assad tri-generacional", y el New York Times lo resumía simplemente todo con: "un cantante carismática".
Con Home, Clarice no oculta su admiración, influencias e inspiración por nombres que incluyen a Elis Regina, así como una buena muestra de compositores brasileños,
Home explora el terreno variado que Clarice Assad ha expuesto en su formación. Ella se atreve a poner su toque, su marca personal en varias "normas" establecidas en la música brasileña y se espera que de esta manera, atraiga a nuevos oyentes, los que de otro modo no hubieran oído hablar de esas canciones.
La propuesta de Clarice en Home (Casa, Hogar) la podríamos resumir, no sin dificultad, en estos tres exponentes del disco. El track N° 1, "For Elis", un mix de tres piezas, clásicas del repertorio brasileño y particularmente de quien la Assad no desmiente su influencia: Elis Regina. Luego la pieza numerada como 6, "Dora" con un especial encanto en la voz y ejecución de Clarice y, cierro con el tema N° 8, "Acuarela do Brasil", una particular versión del clásico que, en su interpretación adquiere un dramatismo y un clima (pianístico) inusual pero, muy bien logrado. JR 

Monday Michiru: y su percepción


Monday Michiru
Soulception
Adventure-Music Records
2012
Monday Michiru es la hija del famoso saxofonista de jazz Charlie Mariano, y su madre es japonesa y una leyenda del jazz en sí misma, la pianista y arreglista Toshiko Akiyoshi. Michiru ha sido capaz de valerse de su pedigrí en una carrera propia y reveladora, apostando a un lugar dentro del jazz como cantante y compositor con su propuesta que artísticamente se une a lo brasileño rozando el ácid-jazz y el soul con un toque underground.
Monday Michiru no necesita presentación en su Japón natal, donde actuó en la película, Hikaru Onna. Ella ha sido una impulso importante para la música de baile underground y sigue siendo la reina indiscutible del movimiento acid jazz. Como solista, ha publicado más de doce álbumes, compilaciones de varios proyectos de remezclas y singles numerosos. En Soulception, Monday ha decidido fusionar sus talentos con algunas de las raíces brasileñas en el sello Adventure-Music. De este material, resumo en solo tres temas la propuesta. Arranco con el track N° 2 "Adventures", excelente instrumentación, arreglo y la voz de Monday nos anticipa su amplitud. Continúo y destaco la pieza numerada como 5, "Native tongue", una introducción al desarrollo de la canción en scat, donde se visualiza lo brasileño y luego la fuerza interpretativa del staff musical y la versátil voz de Michiru. Para cerrar me decido por el tema N° 9, "The elusive song", que define el estilo de Monday, soul y jazz con colores de Brasil y un excelente aporte general de los participantes de la mano de un arreglo apropiado. JR

Mónica de Nut Trío: los colores de Galicia


Mónica de Nut Trío
Mónica de Nut Trío
FreeCode Jazzrecord
2012
Este trío gallego propone una música tan atractiva como arriesgada, donde se citan el jazz, en varias de sus direcciones, la música clásica y el folclore gallego.
Este trío es la extensión natural del dúo Litanei, compuesto por la cantante Mónica de Nut y el bajista Paco Dicenta, en el que ya fusionaban la música clásica con el jazz, siempre con soportes tecnológicos y efectos, y a los que se le ha unido el guitarrista Virxilio da Silva.
No deja de ser paradójico que una región como es Galicia, un lugar marcadamente rural, con un notable problema de envejecimiento en su población, este ofreciendo algunas de las propuestas jazzísticas más interesantes y atrevidas del jazz que se hace en España. (José Manuel Pérez Rey)
La música de Mónica de Nut Trío, mezcla el lenguaje del jazz con el sonido acústico y las dinámicas de la música clásica, deja la puerta abierta a la experimentación, juega con efectos electrónicos e introduce rasgos de música de raíz gallega. En su repertorio se pueden encontrar versiones de standares del jazz y composiciones propias.
Este concepto, manifestado en tres piezas incluidas en el CD comenzaría por el tema N° 3 "Como deita o tempo" donde se manifiestan todos los colores de esa parte de España, en melodías y armonías muy bien ensambladas, siguiendo con la pieza que lleva el N° 6, "Music for a While" una balada, casi un "ave maría", estructurado musicalmente y vocalmente en forma muy emotiva, sedante. Termino con el track 7 "Por que non hei de cantare" un sonido experimental, electrónico que nos recrea lo gallego, lo regional. Obviamente no es un material para cualquier oído pero, vale la pena la experiencia. JR

TAMBIÉN HEMOS RECIBIDO:

Philippe Baden Powel / Piano Masters Series / Vol 2
Caseros Hollywood / Antitributo
Hamilton de Holanda Quinteto / Brasilianos 3
Adventure Music / Ten years (compilado por Monday Michiru)
Piano Masters / Weber Lago / Vol. 3
Ricardo Silveira / Storyteller
Mario Adnet / Amazonia
Piano Masters / Jovino Santos Neto / Vol. 4
Benjamín Taubkin + Adriano Adewale / The vortex sessions
Hamilton de Holanda & André Mehmari / Gismonti-Pascoal
Retro Jazz / Jazzeando el repertorio dominicano
Mariano Braun / Sr, Monk
Discos los cuales, estaremos oportunamente revisando y comentando para Uds., en nuestras próximas ediciones.

Estimados amigos de “En Clave de Jazz”:
En nuestro deseo y afán por contribuir, por colaborar a la mejor difusión, a la mayor promoción de todas las actividades y proyectos que se realizan en el género, les solicitamos tener en cuenta lo siguiente:
Actualizamos periódicamente. A los músicos y profesionales, casas discográficas o productores, que deseen hacernos llegar - con la debida anticipación - sus trabajos y noticias, con mucho gusto las recibiremos y, las incluiremos en las secciones correspondientes.
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Eventualmente con copia a: uru_ven@yahoo.com 
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Dirección: Arquímedes 1162, El Prado, Montevideo C.P. 11.700, Uruguay.

Muchas gracias 
Jorge Rocha